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• 【书评】浅谈郁达夫专集之《故都的秋》

  作者：空台 发布时间：2016-04-04 19:31:59

  我不记得何时开始接触中国近代著名小说家郁达夫的文字了，后来对于他的点点滴滴的了解也是记不起的。不过这些都不重要，因为他对我确实产生了不小的影响。

  我对郁达夫的喜欢还不得不提到另一位小说家——享誉世界的日本小说家川端康成，曾读过他最富盛名的几部小说《伊豆的舞女》《古都》《雪国》《千只鹤》，其中《伊豆的舞女》《古都》我最为钟爱，由这两部小说改编的同名电影对我也产生了巨大的内心冲击。我对川端康成的痴迷，其核心点在于他那极为细腻的笔触刻画人物个性及表现人物内心感情的深厚功力，而他尤为擅长对女性心理和情绪的把握描述。除此之外，文字里悠悠弥漫的淡淡物哀和忧郁的基调深深吸引着我。

  郁达夫写作有一大特点，那便是文字中大多渗透着个人的主观意识形态及生活成长经历的影儿，不论是他青年时代留学日本，还是后来的忧国伤时，都被他以文字的形式浓墨重彩地融汇进了字里行间，这种传记体式的小说也算开创一代先河。虽然文学界对这种结构松散，故事情节不完整的小说有种种议论，但他同样地，极为擅长透视人心，捕捉人物内心丝丝缕缕的情绪变化，从而流于笔端，使人物个性显得更加突出，角色更加饱满，实是值得学习的难得禀能。

  这大约是我第二次系统地品读郁达夫文集了。这本《故都的秋》收集了郁的大部分优秀散文和主要的几部小说。其中颇为著名的散文如《故都的秋》《零余者》《过富春江》《回忆鲁迅》，有的描绘游览时所见的胜景；有的表达对朋友的厚谊浓情；有的感时伤世，高鸣内心之不平；也有的饱含忧国忧民之思。其文千姿百态，引人入胜，却同时多以哀伤、忧愤的基调使人感到异常的压抑，常被裹挟了去，仿佛自己亲身入了文里的现实世界。

  小说如《银灰色的死》《沉沦》《春风沉醉的晚上》《迟桂花》都是经典之作。《沉沦》中对一位日本留学青年在异国遭受的沉闷、歧视以及内心复杂的潮起潮落刻画地入木三分，文末青年对着大海高声呐喊悲号的情景总在脑中难以挥去，郁达夫也正借此奠定了在文坛的地位。《春风沉醉的晚上》描写以工人阶级为代表的社会底层人民悲苦的生活为背景，反映了社会在发展进步过程中深刻的阶级矛盾，甚至连知识分子这一群体也是裹挟在时代的洪流中，无法实现个人价值，得到安宁的生活。

  我最喜欢《迟桂花》，大抵是在这一部小说中我看到了森林、阳光、笑容以及安定等样充满希望和生机的事物。人总要与生活和谐共处，与社会寻求平衡的，在这一点上，充满生机与希望的东西总要比阴郁哀沉的事物来的更使人欣喜、欢悦且充实对明日的信心。

  由于我自己这一份常常陷入思索的个性，即便有时身处阳光的照耀下，却是幻想着蔚蓝的湖底或连绵的群山背后；常常地，夜不能寐，而脑中却呈一片喧杂，在飞速变幻的各种场景与形象中闪了过去。为此，我暗中独个儿在自豪着，未知别人有没有这种介于明暗夜昼之间的丰富体验；我同时也备受煎熬，仿佛多年前就误入了噩梦的深宫禁地，无法回归暖阳照射的土地。

  种种暗藏的讯息告诉我，我更喜欢丰富、细腻、深刻的东西，小说如川端康成之《伊豆的舞女》《古都》；加西亚·马尔克斯之《百年孤独》《霍乱时期的爱情》，然后有郁达夫之《沉沦》《春风沉醉的晚上》等等。这样的讯息于我于我周遭的人事或许是有利的，走向偏失误入极端也说不定，总而言之，这样的成长之路必定是充满惊喜同时满布荆棘的。

  《故都的秋》这一本郁达夫的专集，我是获益良多的，我想这对我的人生观和写作的事定是有一些好处的。

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• 沉沦

  作者：SHINee 发布时间：2011-04-13 19:55:04

  犹记在大二的文学课上，昏睡中听到老师说我们今天进入郁达夫的专题。不是谁都能在文学课上被开设专题。也不是每个被开设专题的人就都有这个资格。当然，郁达夫，在我看来受的起这样的专题。

  从图书馆借回这本书，放置在桌边很久才拿起来阅读。读郁达夫的东西有种压抑的畅快感。在知晓了他所处的背景和时代后，这种感觉更甚。

  散文向来追求一种无限制的表达，是不受太多文法的拘束的。在郁达夫的文中会体会的更深，那种敢于表达的，那种勇敢的追求的，无不让人感动。读来深沉又不失调侃，情感浓烈处往往是轻易带出我的共鸣。无论是失眠，女人，爱情，钱财，秋天，在他的笔下，都是那样迷人。都染上了郁达夫的忧郁。所以在他的眼中，在他的心中，昏黄的街灯也有了深秋的情绪，整夜的小雨也有了抛不去的春愁。细腻，沉郁。

   郁达夫说，这北国的秋天，若留得住的话，我愿把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头。

   我想说，若是能有与你感同身受的机会。我也愿把寿命的三分之二折去，换一个与你相惜的三分之一的零头。

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• 秋夜里的两棵枣树的散文核心意象

  作者：海上有麦田 发布时间：2018-10-12 09:52:21

  文 / 蓝国穷

  图片来自互动百科

  在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。

  这上面的夜的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样的奇怪而高的天空，他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见。然而现在却非常之蓝，闪闪地夹着几十个星星的眼，冷眼。他的口角上现出微笑，似乎自以为大有深意，而将繁霜洒在我的园里的野花草上。

  我还不知道那些花草真叫什么名字，人们叫他们什么名字。我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还在开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。

  枣树，他们简直落尽了叶子。先前，还有一两个孩子来打他们别人打剩的枣子，现在是一个也不剩了，连叶子也落尽了。他知道小粉红花的梦，秋后要有春。他也知道落叶的梦，春后面还是秋。他简直落尽叶子，单剩干子，然而脱了当初满树是果实和叶子时候的弧形，欠伸得倒很舒服。但是，有几枝还低亚着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼眨眼；直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得发白。

  鬼眨眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离去人间，避开枣树，只将月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到东边去了。而一无所有的干子，却仍然默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各样地夹着许多蛊惑的眼睛。

  哇的一声，夜游的恶鸟飞过了。

  我忽而听到夜半笑声，吃吃地，似乎不愿意惊动睡着的人，然而四周的空气都应和着笑。夜半，没有别的人，我即刻听出这声音就在我嘴里，我也即刻被这笑声所驱逐，回进自己的房。灯火的带子也即刻被我旋高了。

  后窗的玻璃上丁丁地响，还有许多小飞虫乱撞。不多久，几个进来了，许是从窗纸的破孔进来的。他们一进来，又在玻璃的灯罩上撞得丁丁地响。一个从上面撞进去了，他于是遇到火，而且我以为这火是真的。两三个却休息在灯的纸罩上喘气。那罩是昨晚新换的罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩红色的栀子。

  猩红的栀子开花时，枣树又要做小粉红花的梦，青葱地弯成弧形了……。我又听到夜半的笑声，我赶紧砍断我的心绪，看那老在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜。

  我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们。

  《秋夜》是鲁迅散文诗集《野草》中的第一篇。其中文章开头第一句常被质疑，然后开玩笑地调侃文豪可以任性，怎样的文字都被那些文学评论赏出好来。

  我一向所持的观点是，形式往往是文章主旨和作文意图的映射，好的表达必然与内容相辅相成，相得益彰。枣树既是行文线索，贯穿全文的意象，又是诸多意象的核心，众星拱月衬托的意象。

  首先，作者赋予枣树核心的文本位置。枣树是贯穿全文的意象。

  文章的开头部分给了“枣树”。开头一般是读者接受信息的开始点，重要的位置凸显了内容的分量。

  在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。这句交代了作者的观察立足点在我的后园，观察所见之景墙外的两株树。 一株是枣树，还有一株也是枣树用……是……还有……也是……的句式，这被认为啰嗦至极的拙劣语言。其实这符合夜晚观察的特点，在昏暗的夜影中辨识，当然不如白天那么一目了然，辨完一颗，再一颗。另外，从两棵树来说，在反复中突出那是并峙的高大的群体形象，而且又是枣树，那必然有特别的意义，引起读者兴趣追读下文。

  文章的主体部分给了枣树。主体部分详写的往往与主旨、意图相关。本文要塑造一个乃至一群战士形象。

  枣树，他们简直落尽了叶子。先前，还有一两个孩子来打他们别人打剩的枣子，现在是一个也不剩了，连叶子也落尽了。他知道小粉红花的梦，秋后要有春。他也知道落叶的梦，春后面还是秋。他简直落尽叶子，单剩干子，然而脱了当初满树是果实和叶子时候的弧形，欠伸得倒很舒服。但是，有几枝还低亚着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼眨眼，直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得发白。

  枣树光秃秃的，枣子被孩子、别人打光了，叶子落尽了。因为单剩干子，没有果实和叶子的负累，欠伸得很舒服。这是义无反顾前的赤贫形象。他知道小粉红花的梦，期待着开花；他知道落叶的梦，期待着护花。这是感同身受中的同志形象。他的枝丫，有几枝低垂护定枣子被打时所得的皮伤，有几枝最直最长默默铁似的直刺向天空。这是残酷环境中的英雄形象。天空被刺得闪闪地鬼眨眼，月亮被刺窘的发白。这是不屈抗争后的战士形象。

  鬼眨眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离去人间，避开枣树，只将月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到东边去了。而一无所有的干子，却仍然默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各样地夹着许多蛊惑的眼睛。

  战士的形象不止是不屈的，在节节胜利之后没有忘形放弃，还是一意要制他的死命，没有被他各种各样的蛊惑迷惑，是智慧的坚定的。枣树在上面的描写中内涵逐渐丰富，丰富着作者理想的坚韧战士的形象。

  文章的结尾部分提到枣树。结尾部分，作者由园中回到室内，面对灯罩上的栀子花的图案联想到枣树，突出了他的中心地位。

  猩红的栀子开花时，枣树又要做小粉红花的梦，青葱地弯成弧形了……。

  栀子花开，那正是春天，正是万物恢复生机，开始蓬勃生长的时候。作者联想到枣树也如小粉红花等各种花木一样会做起开花结果的梦想。可是开花结果不应该是梦想，而是植物原本正常生长的过程，可见自由成长发展是多么奢侈的事情。由此暗示，他战斗的环境有多残酷，而战斗的任务有多艰巨。但是，为着梦想开始新一轮的战斗，生生不息，战斗不止。

  纵观全文，枣树作为线索贯穿全文，并且在文章的关键部位，虚实结合，正侧结合，是作者寄寓了深厚情感塑造的战士形象。

  其次，作者赋予枣树核心的意象地位。其他意象众星拱月，烘托枣树。

  枣树是反面衬托的重心。

  意象的核心意义何在？只有在具体环境之下，才显得特别。所以文章开头在叙述枣树之后，暂时撇开枣树，观察天空。

  这上面的夜的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样的奇怪而高的天空，他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见。然而现在却非常之蓝，闪闪地夹着几十个星星的眼，冷眼。他的口角上现出微笑，似乎自以为大有深意，而将繁霜洒在我的园里的野花草上。

  秋夜的天空，奇怪而高，非常蓝，笑阴险。星星的眼，冷眼。降着繁霜，严寒。

  鬼眨眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离去人间，避开枣树，只将月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到东边去了。

  在枣树的直刺之下，天空更蓝，不安地鬼眨眼，想蛊惑想逃避。月亮也暗暗躲到一边。天空、星星、月亮在战士不屈的坚韧的斗争下，畏惧逃避了。

  哇的一声，夜游的恶鸟飞过了。

  恶鸟也恐怖地大叫逃走了。

  枣树是整个秋夜的主宰者。枣树在与夜空的对立关系中是叙述的起点，又是每次兜回的终点，枣树是反衬的重心，在突出夜空的恐怖、蛊惑、严寒、阴险中反衬出枣树的勇敢、坚强、智慧。

  枣树是正面烘托的对象。

  追求梦想、光明的意象不止是枣树，有了他们烘托，枣树的战士形象更丰满有力。

  我还不知道那些花草真叫什么名字，人们叫他们什么名字。我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还在开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。

  在繁霜的严打下，无名花草，还开着花，花更细小了，红得更惨了，形态更瑟缩了。但她还有梦。面对这些繁霜，她“一笑”，这是怎样的坚定和乐观。

  后窗的玻璃上丁丁地响，还有许多小飞虫乱撞。不多久，几个进来了，许是从窗纸的破孔进来的。他们一进来，又在玻璃的灯罩上撞得丁丁地响。一个从上面撞进去了，他于是遇到火，而且我以为这火是真的。两三个却休息在灯的纸罩上喘气。”“老在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜。

  我旋亮了灯带子，使得许多小飞虫扑窗而来，有的钻进破窗纸，撞在灯罩上。撞进去，牺牲；歇在外面，喘气。这些小飞虫，苍翠精致，却是义无反顾追逐光明的英雄。

  他们是枣树的同道，坚定地等待温暖的春季，无畏地追求一灯光明。他们补充着枣树战斗者的形象。

  枣树是激励“我”的主体。

  在后园中我触目所见的是墙外的两棵枣树，然后通过描述突出枣树战斗的形象。我就在看到听到天空、星星、月亮、恶鸟都不敌落荒而逃的时候，听到了自己的笑声，听到周围空气的应和之声。无疑，我是快乐的，深受鼓舞的。也正是在自己笑声的驱逐下，回到室内，旋亮罩灯，准备工作。由此获得在黑暗而恐怖的环境中抗争的动力。

  枣树是两棵，有伴，斗争不孤独。而有了枣树的激励，作者也不再孤独。而那些前仆后继的英雄，让作者更生敬意。秋夜寒冷，但相伴的同志却给予了温暖、力量，黑暗的深夜不再冷清孤独。

  这大概是这篇行文的主旨、意图吧？

  如果有人问我：孤独是什么？我说：在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。

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• 《读鲁迅》之：一棵与另一棵枣树

  作者：无蕊 发布时间：2007-06-18 22:39:00

  《秋夜》里的两棵枣树为什么是那样一个写法，我有一次信口开河地说，那是因为两棵树分得很开，相距很远，不能成其为两棵，只能是这儿一棵，那儿一棵，人在院子里大概很难同时看到它们俩吧，于是不成其为俩。不知道北京的鲁迅故居里那两棵树还在不在，没有证实一下，我不敢确信。

  可是南极和北极都可以说成两极，为什么两棵树偏不说成两棵呢。可是两极至少是对立着的，而这棵枣树与那棵枣树之间却可以没有任何关联，尽管它们都是枣树。在《秋夜》那个著名的开头里，我体会到了孤独，而且是两份。我可以不去管枣树了，它们是一棵两棵还是三棵，或者根本就没有，都不重要了。我觉得我体会到了那个心境了。鲁迅那样的人，不管有几个，都只能是各自孤独。比如瞿秋白吧，我想他一定给过鲁迅许多慰藉，他却早早地死了，这只能使鲁迅倍加孤独。鲁迅本人的死似乎也不能算作一种自然死亡吧，他为什么不能活得更久些呢。他们这样的人，每一个，都是独自去面对整片的暗夜，他们的孤独感不会因为有了同伴而减少，却要因失了同伴而加深，一个孤独，又一个孤独，直至于无以复加，或者止于被孤独压垮。

  周作人说，鲁迅的文章里有诗的成份，不独是小说，散文里也有，有些情节是与事实不符的，那样的改动是为了更真实地写出他的心思来，这就是所谓的诗与真。知道了这一点，我没有受骗的感觉，鲁迅早说过了，我要骗人。我反而更放心了，以前相信鲁迅的真，只是简单地连同事件一起相信，看来没有信到家，只该相信他的心。

  我是个笨人，只能读有诚意的书，这两棵枣树，因为是一个有诚意的从不说废话从不故作玄虚的人说的，才值得我去咀嚼。无底的谜是一猜便错的。

  九月二十八

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• 冬天

  作者：塞翁失马被马踢 发布时间：2011-09-03 09:00:48

         薄薄的一本，却让人回味无穷。匆匆的开头一段当年在写作文时用过，结果还被老师改了，把青字改成了绿字，老师要是知道这是朱先生的文章，不知是啥表情。最喜欢的是冬天，雾气蒙蒙，淡情真温暖。

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